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新世界
SZE TSUNG LEONG 的中国影像
作者/殷贝贝	来源:《生活》杂志 日期:2007-10-15 10:59:10 点击:

从2002年开始连续3年，
梁思聪背着宽幅的大画幅相机在中国的主要城市转悠：
包头、北京、平遥、西安、重庆、南京、上海、厦门、广州等等，
这些城市无一不在经历着中国式城市化进程
—高楼从新近推平的旧楼旁边横空出世，
低低的天际线让位给了规划图上密密麻麻的纵轴线，
穿梭在画面中的人们均像蚂蚁般渺小而忙碌。

Sze Tsung Leong（梁思聪），拥有着一个听上去很中国的名字，实际上却更像是这片土地的局外人。

1970年，Sze Tsung Leong在墨西哥出生，他的父母分别来自英国和马来西亚，祖上曾有中国血统。直到24岁，他才第一次来到让他好奇了多年的中国。8年后，Sze Tsung Leong在中国断断续续地居住了3年，拍摄了记录当下中国现状的《历史影像》系列。

从哈佛大学建筑系毕业的Sze Tsung Leong有着艺术家特有的直觉—他那看似平静的照片却有着非常开放的叙述语境，正如Sze Tsung Leong本人所坚持的，“我希望我的作品可以被尽量开放地阅读，我尽力避免对事物下定义，这样只会限制读者的视野”。

关于权力、历史、对过去的抹煞并非只跟当下中国相关，相反地，这是全球性的，所以，Sze Tsung Leong照片里展现的景象也并非特指那些拍摄到的城市。（照片中的景象之所以震撼，也许是因为中国城市化进程的场面和规模显得过于庞大、速度尤其迅猛的缘故吧。）这些照片都有着双面意义—一方面，每张图像所展现的个体城市的实际景象，事实上正象征和表达着更大范围内，当下中国正在发生的一切；而在另一方面，中国正在发生的这些又恰好说明了，在所有摧毁和重建人们生活环境时权力意志发挥作用的典型方式。这些诗意的领悟，Sze Tsung Leong用重复、累积和循环的方式一再呈现。

Sze Tsung Leong片子中那灰白的天际和沉默的色调隐喻着某种忧郁的气氛，这是一种对城市化假象的叹息，也是对时日之“今”对过往种种进行大规模系统化改造的思虑。“今日的中国，在非常短暂而紧密的时间内经历了奥斯曼改造（法国第三帝国时期，名叫奥斯曼的公爵在拿破仑三世的支持下发起了一场大规模的城市改造，包括城市下水道工程和大量的城市公共绿地的建设等）、工业革命、战争破坏、战后修复等多个西方国家经历过的阶段。正是这种与其他文明和其他国家的差异和关系，大大启发了我的这辑作品。”Sze Tsung Leong说道。

当代中国的城市规划者的工作，往往是在一张空白的纸上朝着“美丽城市的蓝图”重新开始描绘，掌握着对历史痕迹生杀大权的他们，却往往怀揣着对现代化城市面貌的热切向往。而这种中国式的对现代生活的美好想象、快速发展膨胀的城市人口和激增的商业需求的结果就是，城市中历史留存的物质化存在被大规模系统化地抹去，旧有的土地上迅速长出庞大的新世界。

Sze Tsung Leong的片子就是对这一现实过程的诗意化记录。从2002年开始连续3年，他背着宽幅的大画幅相机在中国的主要城市转悠：包头、北京、平遥、西安、重庆、南京、上海、厦门、广州等等，这些城市无一不在经历着中国式城市化进程—高楼从新近推平的旧楼旁边横空出世，低低的天际线让位给了规划图上密密麻麻的纵轴线，穿梭在画面中的人们均像蚂蚁般渺小而忙碌。

从Sze Tsung Leong镜头中看到的中国，容易让人联想到英国作家乔治?奥威尔的反乌托邦小说《1984》中“老大哥”的宣传标语：

“掌握了过去的人们，控制着将来；掌握着现在的人们，控制了过去。”

（本文部分内容编译自Nigel Warburton的文章《Sze Tsung Leong:History Images》,发表在《Portfolio》杂志第45期。）

朝天门，重庆渝中区，2002，选自梁思聪《历史影像》系列，版权归梁思聪所有，由Yossi Milo画廊提供
Sze Tsung Leong Chaotianmen, Yuzhong District, Chongqing, 2002 From the series, “History Images” C-Print  Sze Tsung Leong, courtesy Yossi Milo Gallery